女性题材剧创作岂能被流量左右？

　　金力维

　　改编自亦舒同名小说的都市生活剧《承欢记》由杨紫、许凯两位当红偶像主演，何赛飞、吴彦姝两位影后坐镇，老中青三代演员阵容摆开可谓气度不凡。然而，电视剧开播后口碑堪忧，亦舒味荡然无存，其中暴露的女性题材剧创作困境更值得深思。

　　小说《承欢记》出版于1996年，故事中亦舒着重讲述乖乖女麦承欢与母亲之间的情感羁绊，有点类似张爱玲的《金锁记》。只不过，亦舒舍不得让女主角遭受磨难，麦承欢在谈婚论嫁的过程中早早觉悟：母亲为女儿的婚姻竭力争取，不过是变向弥补年轻时的遗憾。自此，麦承欢不再听命于母亲，两代女性走上了截然不同的人生道路。

　　电视剧将故事从上世纪的香港搬到当下的上海，必然要在情节和人物关系上做诸多改动。但电视剧的改编并不高明，臆造了很多不符合生活逻辑的狗血情节。风格上更是与小说背道而驰，电视剧里两家人在谈婚论嫁的宴席上差点掀桌、对骂，场面之难堪在讲究气质姿态的亦舒小说中从未出现过。不过，让亦舒书迷更难以接受的是，编剧按偶像剧套路把女主角麦承欢改造成360度无死角的完美无缺小白花，性格平淡而无趣，失去了亦舒女郎的味道。

　　从《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》到《承欢记》，接下来还有待播的《玫瑰的故事》，近年来影视剧忽然热衷改编亦舒作品，原因在于亦舒女郎的独立女性精神与当代女性的追求相应。但改编亦舒的影视剧很少令人满意，《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分，《喜宝》3.3分。

　　亦舒作品为什么如此难以改编？是她讲了什么高深莫测的大道理让编剧、演员都参悟不透吗？恐怕并非如此。编剧、演员不是不懂，而是不敢。不久前，有编剧发长微博抱怨女性觉醒分明是创作灾难，文中大意总结下来就是现在写女性题材编剧的避雷指南，诸如：女主角不能经历苦难，否则编剧会被网友批评厌女；女主角不能为爱付出，否则就是恋爱脑；女性之间不能有争斗，否则就是雌竞……

　　或许，编剧困境和女性觉醒之间并不绝对矛盾，但女性题材剧的创作困境，是到该打破的时候了。如今电视剧里的女主角越来越干瘪，别说人性的灰度，连瑕疵都所剩无几了。亦舒女郎独立自省的背面是无所顾忌地爱自己，这点灰度只能留给电视剧里的女配角。或许没有编剧敢写不美好的女主角，即便有，那些有粉丝、有流量的女明星可能也不敢演。