原标题：微短剧精品化，从打磨一个好剧本开始

　　“7天写完剧本”“一周拍完100集”“只横店，每天筹拍、开机、杀青的就有近百部”，几个数据简单概括了近两年微短剧市场的火爆现状。

　　一方面市场火爆，另一方面经过有关部门治理，微短剧创作已从野蛮生长走向优质有序，但不容忽视的是，一些内容俗套的作品仍然存在。当下，业界已经形成共识：精品化是微短剧转型升级的必由之路。

　　那么，精品化如何实现呢？从打磨一个好剧本开始。

　　一些微短剧“剧本创作说起来重要，做起来次要”

　　无论长剧，还是微短剧，剧本都是创作的基石。

　　然而，记者在采访中发现，在部分微短剧创作者那里，“剧本创作说起来重要，做起来次要”。

　　邬天是一位微短剧创作者。他曾经7天就拍出一部30集的微短剧，这7天包括剧本创作、拍摄和剪辑，“花费时间和精力最少的是剧本创作，差不多就用了1天时间”。

　　据邬天介绍，这部剧80%到90%的拍摄成本用在了演员的片酬、服化道费用等方面，剧本创作投入在总成本中占比不到10%。

　　“我们没有专门的编剧，我一人身兼编、导、演三职。”另一位微短剧创作者邢海军的情况在微短剧行业颇具代表性。“相较于拍摄和剪辑，我感觉最难的就是剧本创作，为了在剧本上高产出，同一个爽点，我会用不同的人物和故事去套。”邢海军这样介绍自己的剧本创作经验。

　　为什么不能花更多时间打磨剧本？“一些微短剧都在追热点，要在热点事件的热度消退前推出才有流量，很难有充裕的时间打磨剧本。”邬天解释说，“根本的原因还是预算有限，有的微短剧投资只有几万元，除去拍摄制作的费用，所剩无几，在剧本投入上能省则省。”

　　微短剧制作公司一般会有专职编剧，但有些编剧的工作谈不上“创造性”，更多时候是流水线作业、机械化生产。“如果按字数算的话，一部微短剧的剧本大概有6万字，一般的创作周期是两周到25天。”于洋在一家影视制作公司负责内容生产，他的团队有数名编剧，包揽了公司大部分项目的剧本。

　　据他透露，他们的微短剧剧本创作过程是这样的：出品方给出主题后，编剧团队有人专门去想爽点，有人负责做主线设定，有人负责总体把控。说白了，写剧本就是把各种爽的点子“缝”到一个人设上，然后再给这个人设加条主线。

　　“看的时候觉得很爽，看完了又觉得很假”

　　长剧一般都有完整的戏剧结构，讲究叙事性，关注角色成长，矛盾冲突的呈现有一个起承转合的过程，而微短剧往往注重戏剧冲突集中、反转多、节奏快、剧情爽点密集、情绪带动性强，每一集都是高潮。

　　编剧王小昭的经验是，长剧中的一些创作原则，在一些微短剧里并不受重视。对前者来说，节奏再快也要有性格和价值观，然后引出核心矛盾，微短剧就没这么多规矩。比如，男女主角向对方隐瞒了身份，长剧刻画的重点一定是身份揭晓的过程，这一过程会被拆解出诸多精彩的情节。在短剧里，对这个过程只需一个动作或一句台词，观众更关心后续的反转。“在既定时间内，微短剧要尽可能多地给包袱，创造能留住观众的反转、冲突，这对编剧来说是个巨大的挑战。”导演晓天说。

　　在微短剧制作人闵祥昇看来，微短剧剧本创作要解决两大难题：一是在有限的时间里呈现密集的矛盾冲突，二是矛盾冲突要有内在逻辑并符合人物的特点。目前，不少微短剧编剧把精力都放在了第一个问题上，而忽视了第二个问题，“一些微短剧，大家看的时候觉得很爽，但看完了又觉得很假，就是因为剧情缺乏逻辑和现实依据”。

　　“不管怎么说，微短剧的精品化最后还是体现在内容上。”微短剧制作人章沛然认为，好内容来自好剧本，好剧本来自好编剧。目前的问题是，微短剧领域，优秀的编剧比较缺乏。

　　记者采访中也发现，微短剧行业的职业编剧多是95后、00后，他们的剧本创作，多是对相关的网络文学作品进行改编。这种改编也不是创造性的，而是根据相关的“创作规范”，把悬念、反转等安插在合适的位置。

　　“虽然长剧跟微短剧在剧本结构上有很大不同，但那些优秀长剧编剧的经验还是值得年轻的微短剧编剧学习，比如构建故事情节的能力、严谨的逻辑能力、与他人沟通的能力、观察生活的能力。”闵祥昇特别强调，微短剧行业的年轻编剧们一定要在观察生活上多下功夫，创作出富含生活气息的优质原创剧本。

　　提升剧本质量需多方共同助力

　　过去，闵祥昇也遇到过好剧本，但“实在太贵了，买不起”。这背后的一个现实是，实力有限，难以吸引优秀的编剧加入微短剧创作中来。

　　现在微短剧企业数量很多，随着微短剧精品化的加速，一部分制作机构将被市场淘汰，另一部分制作机构将发展壮大。

　　“这对行业是利好，从我的经历来看，现在每部剧投资方给的预算，比过去增加了至少三倍。”微短剧导演严沛梁说，“有了更多经费，我们就可以购买更好的剧本。”

　　2023年下半年以来，一个更大的变化是，一批主流影视制作机构、主流媒体以及知名导演、演员都开始投入微短剧内容创作。相较于小作坊式的工作室，这些新力量的入场，带来的不仅有资金和市场号召力，更有对品质的高标准、严要求。

　　编剧胡雯对这种变化的感触非常直接：以前出品方对剧本的要求只有一个，就是矛盾冲突集中、情绪带动性强，而现在除了上面这些，还要求主题明确、情节连贯。同时，出品方对微短剧题材的需求也越来越多元，要求不能在同一类题材上扎堆。

　　市场的变化，给编剧的创作提出了更高要求。“像以前那样简单地改编一下网络文学作品肯定不行了，还得从真实的生活中寻找素材、汲取灵感。”胡雯说。

　　提升微短剧剧本质量，也需要外部助力。北京大学教授张颐武建议，行业协会等可以举办微短剧剧本征集活动，并为微短剧企业、平台等提供更多支持，如加强对青年编剧的培训，帮助其提升专业水平和对国家政策的理解能力。

　　（本报记者 韩业庭 本报通讯员 刘意林）